即将面世的《生魂》也由他们操刀
作为该剧美术总监，姬鹏老师说，《陈情令》美术制作周期大概四五个月，设计师与道具师、置景师依据剧本进行创作的同时，也会从其他艺术门类中获取灵感。
从最初的文字概念到草图再到设计效果图，直至最后的制作都经过了多次反复的修改、测试，直至完成，力求贴合剧中人物性格。
剧中五大家族有所描述的场景及道具多达千件，仅仅戏用道具便要从角色兵器、琴画书谱来细分，这些都是观众最为熟悉的视觉符号。另外，五大家族的视觉呈现不止停留在场景的设定，没有对等风格的陈设道具依然无法保持风格的完整，从家具、车马、旗帐、帘幔都要层层搭配细化而成。场景制作需要耗费的人力物力则更为庞大。
美术组先后以横店、贵州两座影视基地为基础，将五大家族的各个宫殿、府苑、堂室以搭建与改建相结合的方式来完成整部剧的场景制作。内外景搭建与改建面积达10多万平方米，先后启用摄影棚面积近3万平方米。
《陈情令》系列番外电影《生魂》的服装道具布景，也是由姬鹏老师的团队完成的，设计图稿也在展览中可以看到。另外，姬鹏老师的团队还参与过《新笑傲江湖》《富春山居图》等的制作。
